从类型定位来看，消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方，但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比，中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难，却不聚焦灾难造成混乱与惨烈，而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如，《惊天救援》为强化视听效果，制作团队按照1：1的比例复刻搭建了重点场景。然而，对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难，而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看，灾难是一种破坏性力量，带来的往往是“毁灭”，而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核，以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。

韩国《铃芽之旅》连续一个月票房冠军，上映26天累计总票房395.88亿韩元。《灌篮高手》上映90天累计票房452.09亿韩元。《再见，我的灵魂伴侣》上映19天累计票房21.64亿韩元。

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周烨和秦婉之

在塑造“骡子”这个人物时，杨俊反复揣摩，不放过一个细节。比如，他该是怎么行走的，是不是有点含胸驼背？最终，当“骡子”的形象一点一滴捕捉成型时，杨俊对角色的呈现效果颇有信心：“我相信，‘骡子’在舞台的表演形象必将是真实而饱满的。”

提及中国观众所熟知的法国导演，让-雅克·阿诺是非常重要的一位。而对于中国，也让这位多次来华的八旬老者心驰神往。在这种“双向奔赴”下，让-雅克·阿诺的全新灾难巨制《燃烧的巴黎圣母院》将于4月7日中国大陆炙热献映。